Знаток мистицизма Леонора Кэррингтон и ее потерянная колода Таро

Леонора Кэррингтон, The Sun, около 1955 года.

В июне издательство Thames & Hudson опубликовало «Сюрреалистические пространства: жизнь и искусство Леоноры Кэррингтон», иллюстрированную биографию новаторской художницы британского происхождения. В честь празднования мы оглядываемся на созданную ею колоду Таро, расписанную вручную.

Колода Таро – привлекательный предмет для художественной интерпретации. Приглашая к интуитивному пониманию жизни, сведенному к одному моменту, стандартные 78 карточек обрамляют иллюстрации, несущие разнообразную символику.

В 1955 году британская художница Леонора Кэррингтон создала свое собственное Таро, нарисовав вручную архетипы 22 старших арканов, от сине-белого портрета Дурака до зеленой Императрицы, беременной и с растрепанными волосами. Малоизвестные публике, они вновь проявили повышенный интерес к художнице и писательнице после ее смерти в 2011 году в возрасте 94 лет.

Леонора Кэррингтон, «Звезда», около 1955 года.

В 2021 году издательство Fulgur Press опубликовало «Таро Леоноры Кэррингтон», книгу, в которой представлены факсимиле уникальной колоды и которая служит еще одним порталом в загадочное воображение художницы.

Поклонники Кэррингтона вряд ли удивятся, узнав о ее Таро. Ее творчество, состоящее из картин, художественной литературы, театральных костюмов и многого другого, демонстрировало странные, неизгладимые чудеса и воплощало ее интересы в мифологии, алхимии и оккультизме. Эти интересы возникли из-за постоянного следования мистическим традициям, которые историк искусства Сьюзан Аберт и куратор Тере Арк (которая столкнулась с колодой во время исследования ретроспективы Кэррингтона 2018 года) старательно прослеживают в эссе, представленном в новой книге.

Леонора Кэррингтон, «Дурак», около 1955 года.

По словам ее сына Габриэля Вайса Кэррингтона, у нее был «постоянный пытливый ум», сформированный под влиянием целого ряда влияний, включая литературу Золотой Зари, египетскую мифологию, сюрреалистическое отрицание логики и местное колдовство в Мексике, где она прожила большую часть своей жизни. жизнь. И, конечно же, она была страстной знатокой Таро. Она не только читала развороты, но и включала такие символы, как «Волшебник», «Повешенный» и «Колесница», в свои парадоксальные визуальные эффекты, отказывавшиеся от интеллектуализации.

Для Кэррингтона символика Таро была «глубокой и взаимозаменяемой», пишут Аберт и Арк. Оно «пронизывало большую часть ее работ и продолжало комбинироваться по-новому, чтобы соответствовать ее эзотерическому мышлению и развитию».

Кэррингтон родился в 1917 году в Ланкашире в аристократической семье и с юных лет пренебрегал реальными порядками и обязанностями. Она пыталась научиться левитировать, впитывала кельтский фольклор, глубоко отождествляла себя с лошадьми, презирала традиции дебютанток, и ее дважды выгоняли из монастырской школы. Будучи студенткой искусств в Лондоне, она познакомилась с Максом Эрнстом, стала его любовницей и переехала в Париж. Там она вошла в круг сюрреалистов.

Леонора Кэррингтон, «Луна», около 1955 года.

Между 1937 и 1939 годами пара жила в Сен-Мартен-д'Ардеш, наполняя свой отреставрированный фермерский дом картинами и скульптурами мифических существ. В этот период Кэррингтон начала творчески заниматься Таро и нарисовала портрет Эрнста, который отсылает к карте Отшельника: Идя в теле пушистой рыбы, Эрнст держит фонарь — вечный проводник Отшельника — в котором заключена встающая на дыбы лошадь.

В 1942 году Кэррингтон переехала в Мехико после серии душераздирающих событий, включая травматическое заключение в испанском санатории, которое она описала в своих мемуарах «Внизу». В Мексике она рисовала светящиеся миры внутри миров, готовила фантастические блюда и стала матерью.

Леонора Кэррингтон, Неизвестно, 1969, Пергамент, гуашь.

Идея создать колоду Таро казалась импульсивной, но неизбежной для человека, находящегося в бесконечном стремлении к большему самопознанию. Как пишет Вайс Кэррингтон в «Таро Леоноры Кэррингтон», его мать однажды вытащила со своей книжной полки «Таро образов эпохи моего века» Освальда Вирта. Она «мечтательно пересчитывает карты», вспоминает он, и решает, что создание собственных карточек было бы «прекрасной идеей».